隶书，上承篆籀，下启楷行，是汉字演变史上的关键一环。其笔画蚕头燕尾、波磔分明，既有篆书的圆融，又具楷书的方峻，在书法艺术中独树一帜。对于初学者而言，掌握隶书的基本笔画是登堂入室的门径。今依古人遗墨，结合经典法帖，将隶书常见的十六种笔画分门别类，逐一剖析，愿与同好共探其奥。
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一、横画：平中寓奇，波磔生姿
横画是隶书的骨架，分为平横与波横两种。
1. 平横
平横呈水平状，逆锋起笔，折锋中锋运行，回锋或露锋收笔。看似平直，实则内含起伏，常见凸横、凹横与基本平形三种形态。凸横中部隆起如覆舟，凹横中部凹陷如仰瓦，基本平形则沉稳端方。无论何种，皆须行笔稳健，力贯毫端，方能得平中之趣。
2. 波横
波横是隶书的标志性笔画，即“蚕头燕尾”。逆锋起笔，折笔重顿成蚕头，而后提笔向右上行进，至收笔处顿挫出锋，挑起燕尾。整个横画略呈拱形，厚重圆润，蚕头与燕尾饱满呼应。如“雨”字上横、“奇”字长横，皆以一波三折展现隶书的舒展之美。
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二、竖画及变体：竖中有变，以点代竖
隶书之竖，多垂直挺拔，但也有特殊处理，如以竖代撇、竖点等，丰富了字形的变化。
3. 以竖代撇
在隶书中，部分楷书中的短撇被竖画替代。例如“或”字的第七笔、“威”字的第八笔、“咸”字的第八笔，原本为撇，隶书中则写作短竖，使字形更显古拙稳重。
4. 竖点
隶书中的点画常由竖画充当，尤其在一些字的顶部或左侧，如“砥”“陆”“泉”等字中的点，实为一短竖，形态峻整，与后世的圆点迥异。这种以竖代点的手法，增强了隶书的方峻之感。
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三、撇画：多变的弧线
隶书的撇法丰富多样，根据弧度与用途可分为长撇、弯撇、竖撇、横撇、短撇等。
5. 长撇
此为隶书中最基本的撇，逆锋起笔，向左下倾斜行笔，弧度不大，藏锋向上收笔。形态与后世楷书的长撇相似，但更显含蓄，如“文”字左撇。
6. 弯撇
弯撇弧度较大，如半月之形。逆锋起笔后，或先竖行一段再向左下弯行，或直接弯行，整体呈45°角左右，柔中带刚，富有张力。
7. 竖撇
竖撇起笔如竖，行至一半时向左上弯行，末端微挑旋即回锋收结。这种撇常用于字的左旁，如单人旁、双人旁，既保留竖的挺拔，又增添撇的飘逸，是对左竖的美化处理。
8. 横撇
横撇近乎平直，无明显弧度，多用于字头，呈外展之势。起笔稍向上抬，逆锋后转向左行，至尾处向上回锋收笔，短促有力，如某些字的上部撇画。
9. 短撇
短撇逆锋起笔，向右下方向运行（通常向左下，但描述为“右上方向左下运行”应为笔误），迅速回锋收笔，形态短小精悍，如“人”“走”等字的起笔撇画。
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四、捺画：一波三折，气势开张
10. 捺画
捺画是隶书气势的重要来源，写法与波横相似，同为蚕头燕尾。逆锋起笔后向右下倾斜行笔，至捺角处稍顿，然后向右上提笔出锋。捺脚饱满舒展，如“力”“文”等字的捺笔，往往成为字中的主笔，撑起全字的气魄。
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五、钩画：含蓄圆融，不见锋芒
隶书之钩不似楷书犀利，多带波笔痕迹，钩锋隐而不露。
11. 竖钩
竖钩分左向与右向两种。起笔如竖，行至出钩处向左（或向右）滑行，回锋收笔，钩身圆而不挑。左向竖钩常作主笔，如“事”“于”等字，钩部厚重稳实。
12. 弯钩
弯钩与楷书钩法近似，但转折处更为圆融。出钩前折笔顿驻，然后向左上方提笔挑钩，锋颖含蓄，如“下”“劳”等字。
13. 撇钩
撇钩形态近似撇，但末端有钩意。起笔如撇，行至一半时滑行向左出钩，钩身微弯，如“不”“疾”等字，笔势连绵。
14. 钩画（泛指）
隶书中的钩画常与撇画混淆，因钩锋不明显，钩颈较长。书写时宜走笔稍慢，避免轻佻，如“都”字右钩、“元”字浮鹅钩，皆以圆转代方折，尽显古朴。
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六、折画：方圆兼施，内刚外柔
隶书折法承继篆籀，有内折、外折之分。
15. 内折
内折横画写完后，向右上方提笔，然后折回向内写竖，竖画内弯，形成明显的折肩。这种折法棱角清晰，如“己”“史”等字，转折处刚健有力。
16. 外折
外折保留篆书遗意，横画写完后直接折下，折角圆润，竖画向外稍弓，如“蜀”字。有时外折分两笔写成，虽笔断而意连，如“官”字，圆融中见连贯。
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结语
隶书笔画看似简单，实则变化万千。平横之静、波横之动，撇捺之舒展、钩折之含蓄，共同构成了隶书独特的审美意趣。初学者若能细心揣摩上述十六种笔画的写法，并在临习汉碑如《曹全》《张迁》《礼器》中加以印证，自能渐入佳境，得隶书三昧。笔画者，字之基石；基石既固，楼阁可期。愿诸君于笔墨间寻得古意，写出属于自己的隶书气象。
